北京翰海2023秋季拍賣會(huì)將于12月14-15日在北京國(guó)際飯店會(huì)議中心開啟預(yù)展,，16-17日正式舉槌,。本屆拍賣會(huì)將推出近現(xiàn)代書畫、法書楹聯(lián)、當(dāng)代書畫,、二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù),、古代書畫,、古董珍玩六大專場(chǎng),，1700余件文物藝術(shù)品。

 

 

12月14日,，北京翰海2023秋拍預(yù)展首日,，雅昌藝術(shù)網(wǎng)將于現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行視頻導(dǎo)覽，識(shí)別上方二維碼,，屆時(shí)即可直播間里看預(yù)展,。

北京翰海2023秋季拍賣會(huì)

預(yù)展時(shí)間：

12月14日 上午9:00-晚上8:00

12月15日 上午9:00-晚上6:00

拍賣時(shí)間：12月16-17日

展拍地點(diǎn)：北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

（東城區(qū)建國(guó)門內(nèi)大街9號(hào)）

現(xiàn)場(chǎng)財(cái)務(wù)電話：010-85135750

（敬請(qǐng)于12月14-17日拍賣期間致電）

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

三層紫金廳預(yù)展專場(chǎng)：

中國(guó)近現(xiàn)代書畫

法書楹聯(lián)

中國(guó)古代書畫

二層多功能廳八號(hào)預(yù)展專場(chǎng)：

中國(guó)古董珍玩

會(huì)議中心二層預(yù)展專場(chǎng)：

中國(guó)當(dāng)代書畫

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

▌近現(xiàn)代書畫

今秋北京翰海拍賣近現(xiàn)代書畫推出近600件名家珍品，群星璀璨,，匯集傅抱石,、齊白石、謝稚柳,、潘天壽、黃賓虹,、溥儒等近現(xiàn)代名家巨匠佳作,。本專場(chǎng)尤為關(guān)注的是一件市場(chǎng)十分少見的近現(xiàn)代花鳥大家邢一峰作品《富貴大吉圖》,。

邢一峰人雖默默無(wú)聞，但其絢爛深邃的工筆技藝使其在近幾年藝術(shù)市場(chǎng)中時(shí)有浮現(xiàn),�,！陡毁F大吉圖》整幅畫面錯(cuò)綜復(fù)雜，物事繁多,，有禽鳥,、昆蟲、植物,、花卉等,，但仔細(xì)看來(lái)，這些事物組在一起,，使畫面看起來(lái)典雅濃麗,，秋意濃烈，流光異彩,，是邢一峰“上窺北宋,，喜用院體”用筆的完美呈現(xiàn)。

 

 

Lot 455

邢一峰（近代) 富貴大吉圖

設(shè)色絹本 鏡心

鈐�,。貉┐�,、邢一峰

款識(shí)：雪村邢一峰。

133×62.5cm

出版：《藝林月刊》第三十八期,，天津市古籍書店,，一九九三年五月出版，P16

本專場(chǎng)另外一件文物公司舊藏王雪濤《花蝶圖》也意趣盎然,。眾所周知,，王雪濤在小寫意花鳥里可以說(shuō)是出神入化，登峰造極,，在近幾年的藝術(shù)市場(chǎng)中,，一直是一大收藏?zé)衢T�,！痘ǖ麍D》是一幅充滿田園風(fēng)味的抒情小品,，構(gòu)圖十分巧妙。畫面右下方有一團(tuán)拳石,，從石畔伸出來(lái)的美人蕉向上生長(zhǎng),，與藍(lán)色的桔梗交相輝映。一眾草蟲,，如蜻蜓,、馬蜂、蝴蝶,、蚱蜢,、七星瓢蟲等,，個(gè)個(gè)姿態(tài)相異。

Lot 480

王雪濤（1903-1982) 花蝶圖

設(shè)色紙本 鏡心 

鈐�,。貉�濤擬古,、傲雪居士、王郎

款識(shí)：秀峰先生教正,。雪濤寫,。

65×36cm 

來(lái)源：文物公司舊藏

 王雪濤表現(xiàn)花鳥的天趣，不是以怪奇取勝,，而是有平易動(dòng)人為特色,。他所選取的題材很平凡，圖中這些花卉與草蟲隨處可見,。他熱愛這些生機(jī)勃勃的花鳥,，將它們畫得十分鮮艷、優(yōu)美,、真實(shí),，獲得了雅俗共賞的效果�,！痘ǖ麍D》一畫著墨不多,，主要形象全以色用沒骨法寫成，奇石以墨線勾出輪廓,，淡墨暈染,，以濃墨點(diǎn)苔，質(zhì)感突出,�,；ㄓ脹]骨法，色線點(diǎn)蕊,，筆調(diào)流暢,。

如果說(shuō)齊白石的草蟲以實(shí)得力，而王雪濤則以虛見長(zhǎng),，各有獨(dú)到之妙,。畫中草蟲是用色彩點(diǎn)染后，虛筆在結(jié)構(gòu)處略加提醒,，各種蟲類頭,、腹、足連接處多斷筆,，斷中有連,，虛中有實(shí)，虛實(shí)相生,，草蟲姿態(tài)靈巧多變,。顯得格外生動(dòng)有神,。全作有一種明媚,、清新,、流動(dòng)、生趣盎然的情調(diào),，恰似一曲短笛奏出的牧歌,，讓人心曠神怡。

 Lot 242

徐 操（1899-1961) 芭蕉仕女

設(shè)色紙本 立軸 1957年作

鈐�,。盒觳偎接�,、燕孫、花好月圓人長(zhǎng)壽

款識(shí)：一九五七年歲丁酉,，燕孫徐操寫于首都寓廬之霜紅龕,。

133×67cm

徐操先生是20世紀(jì)中國(guó)人物畫發(fā)展史上里程碑似的人物，他創(chuàng)作的芭蕉仕女圖尤為經(jīng)典,，也是他人物畫經(jīng)久不衰的創(chuàng)作題材,。本幅《芭蕉仕女》寫意靈活巧妙，人物生動(dòng)傳神,，繪畫以芭蕉園地為背景,，蕉葉風(fēng)吹欲動(dòng)，蕉樹下的仕女側(cè)首凝望,、深思,，蕉葉與仕女曲線美相互襯托，相得益彰,，整幅畫面淡雅非常,，給人寧?kù)o恬淡的意境氛圍。

Lot 3

顏伯龍（1898-1954) 花鳥

設(shè)色紙本 立軸 1945年作

鈐�,。翰�龍書��,、椿草堂主

款識(shí)：乙酉夏日，仿新羅山人法,。長(zhǎng)白布衣顏伯龍寫于椿草堂,。

98.5×33.5cm

近現(xiàn)代花鳥大師里還有一位的作品值得大家購(gòu)藏，那就是“長(zhǎng)白布衣”顏伯龍先生,。顏伯龍是民國(guó)時(shí)期京津畫派著名的花鳥畫家,，工山水、人物,、翎毛,、走獸。祖上為大金國(guó)完顏氏,，清朝世襲鑲藍(lán)旗佐領(lǐng)之職,，清朝覆滅后,，一夜間淪為布衣，后潛心作畫,。

年輕時(shí),，顏伯龍師從名師齊白石、陳半丁,、陳師曾,、王夢(mèng)白等人，與李苦禪,、汪慎生,、王雪濤等人關(guān)系交好。他是王夢(mèng)白入室弟子,，受其影響頗深,，多采用新羅山人的筆法，畫風(fēng)帶有八大和新羅的痕跡,。

后面顏伯龍?jiān)诓粩鄶M古的過(guò)程中,，集宋、元,、明,、清歷代花鳥畫法之大成。同時(shí),，他也不斷創(chuàng)新自己的筆墨用法,，最終形成了顏氏獨(dú)特的花鳥畫法，被譽(yù)為一代花鳥大家,，將顏氏畫派推向了巔峰,，在藝術(shù)史上占據(jù)了重要的地位。

▌古代書畫

中國(guó)古代書畫專場(chǎng)匯集360余件明清書畫珍品,，包含帝王御筆,、明清大家書畫翰墨，如乾隆御筆,、劉墉,、陳鴻壽、趙之謙,、惲壽平,、任伯年等明清大師佳作，這些飽經(jīng)歲月洗禮的古代書畫作品值得藏家們的關(guān)注和珍藏,。

▌法書楹聯(lián)

法書楹聯(lián)專場(chǎng)名家墨寶齊聚,，共上拍150件佳作，呈現(xiàn)中國(guó)書法文脈，值得關(guān)注,。匯聚道光帝,、于右任、康有為,、溥儒,、何紹基、李鴻章,、梁?jiǎn)⒊�,、翁同龢,、鄭孝胥等書法名家作品,，題材廣泛、形式多樣,，值得品鑒雅賞,！

Lot 648

溥 侗（1877-1946) 楷書五言聯(lián)

紙本 立軸

鈐印：俊齋

款識(shí)：同叔世講屬,。西園溥侗,。

123.5×31 cm 

民國(guó)書法大師多到數(shù)不勝數(shù)，但溥侗這位“民國(guó)四公子”一直為廣大藏友津津樂道,。愛新覺羅·溥侗(1877年8月16日-1952年6月),，字后齋(一作厚齋)，號(hào)西園,，溥侗自幼在上書房讀經(jīng)史,，學(xué)作詩(shī)文，苦學(xué)琴棋書畫,，收藏金石碑帖,，精于治印，酷愛劇藝,。

溥侗出身貴胄,，個(gè)性隨性坦蕩，他的書法將他的品性體現(xiàn)的淋漓盡致,。書風(fēng)清新淡雅,、不事雕琢，氣韻盎然,，顯現(xiàn)出他與眾不同的文化素養(yǎng),。

Lot 657

鄭 沅（?-1940) 隸書二十五言聯(lián)

紙本 立軸

1931年作

鈐印：鄭沅之印,、習(xí)叟

款識(shí)：辛未春三月,，約庵撰句并記。習(xí)叟書于海上。

215×28 cm

法書楹聯(lián)專場(chǎng),，北京翰海還為我們呈現(xiàn)一件晚清著名書法家鄭沅書法作品,。鄭沅，字叔進(jìn),，號(hào)習(xí)叟,，湖南長(zhǎng)沙人。光緒二十年（1894）甲午恩科探花,，授編修,，同科狀元張謇，榜眼尹銘綬,。

鄭沅書法無(wú)論是篆隸還是楷書,、章草均講究氣勢(shì)，其字與字之間,、行與行之間都有一股無(wú)形的氣場(chǎng)相互貫通,，所以看他的字不論大小均力度十足。加上他的文學(xué)功底與詩(shī)詞特長(zhǎng)融合其中,，使他的書法有種特殊的逸情和傲氣,。

鄭沅的書法藏家受眾頗多，他的書法散落在民間江浙一代,，由于他是探花出身,，有的藏家專門收藏狀元或科考前四名的書信墨跡，長(zhǎng)沙地區(qū)民間偶爾也有鄭沅的墨跡出現(xiàn),，一般情況下很快就被專門的藏家或書法愛好者收藏了,。因此翰海本次秋拍釋出的這件，可謂十分珍罕,，喜愛的藏友可要抓住機(jī)會(huì)了,！

▌二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)板塊匯集丁紹光、冷軍,、潘玉良,、薛松、孫宗慰,、徐里,、羅爾純等現(xiàn)當(dāng)代領(lǐng)域主流藝術(shù)家群體，深度挖掘當(dāng)下藝術(shù)品市場(chǎng)“潛力股”,，風(fēng)格萬(wàn)變,，傳達(dá)藝術(shù)家自己獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言，歡迎新老藏家購(gòu)藏,。

Lot 1050

孫宗慰（1912-1979）紫禁城角樓 

1948年作

布面油彩

30.5×40cm

來(lái)源：藝術(shù)家家屬友情提供

出版：《藝為人生—徐悲鴻的學(xué)生們藝術(shù)文獻(xiàn)集》,，中國(guó)國(guó)家畫院編,，紫禁城出版社，2010年,，P.185 《求其在我—孫宗慰百年繪畫作品集》,，人民美術(shù)出版社，2012年,，P.15

孫宗慰是一代油畫大師徐悲鴻的得意門生之一,，屬于在第一代留學(xué)畫家（以徐悲鴻為代表）和第二代留學(xué)畫家（以吳作人、呂斯百等為代表）的直接哺育下于中國(guó)土生土長(zhǎng)的一代西畫家,，對(duì)本土有著天然的親近,，因而在表現(xiàn)本土生活方面比其前輩更有勇氣也更堅(jiān)定�,？梢哉f(shuō),，孫宗慰是將油畫從客廳、沙龍,、亭子,、象牙塔中拉出來(lái)的一代畫家，更是油畫本土化進(jìn)程中頗為重要的一代畫家,。

本幅《紫禁城角樓》創(chuàng)作于1948年，是呂斯百帶領(lǐng)孫宗慰等人到北平寫生期間的作品,，作品尺幅不大,，但孫宗慰把天空、濃郁的草地,、城墻上的角樓的顏色表現(xiàn)非常到位,。角樓金光閃閃，畫面生機(jī)盎然,，展現(xiàn)了在嶄新的時(shí)代下,，此時(shí)的他如徐悲鴻所倡導(dǎo)的那樣積極進(jìn)取，充滿希望,。

▌當(dāng)代書畫

當(dāng)代書畫家在不斷變化的時(shí)代語(yǔ)境中,，詮釋自己的獨(dú)特理解，展示多樣化的繪畫面貌,。每一位藝術(shù)家都帶著個(gè)性化的表達(dá),，從傳統(tǒng)水墨中汲取營(yíng)養(yǎng)，以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言呈現(xiàn)極具時(shí)代感的作品,。

本季翰海秋拍中國(guó)當(dāng)代書畫專場(chǎng)共推出200余件充滿個(gè)人風(fēng)格的當(dāng)代藝術(shù)家作品,，題材廣泛、風(fēng)格多樣,，呈現(xiàn)劉大為,、任重、蘇士澍、范曾,、歐陽(yáng)中石,、白雪石、韓美林,、朱新建等當(dāng)代名家書畫,，展示中國(guó)當(dāng)代書壇、畫壇全新藝術(shù)風(fēng)貌,！群星閃耀,！

Lot 1186

任重(b.1976) 雪竹棲禽

絹本設(shè)色 鏡心

42×45cm

2023年作

關(guān)注當(dāng)代畫壇的藏友們對(duì)任重肯定不陌生，任重作為當(dāng)代中青年藝術(shù)家,，在工筆畫領(lǐng)域獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,，遠(yuǎn)超他人，可謂是當(dāng)代畫壇最具收藏價(jià)值的畫家,。他的作品不論山水,、人物、花鳥均淵雅靜穆,，清逸高古,。

任重筆下的雪竹非常難得，他效仿五代徐熙的畫法來(lái)畫雪竹,，一千年來(lái)沒有第二個(gè)畫家用這種畫法,，因?yàn)閷?shí)在太難了。任重在這五年內(nèi),，下定決心來(lái)畫雪竹,。北京翰海2023秋拍給我們呈現(xiàn)的這件《雪竹幽禽》展示了絹本材質(zhì)的細(xì)密精致，畫中鳥兒纖毫畢現(xiàn),，神情安然,，在雪竹的映襯下趣味十足，足見任重功底深厚,，畫面古意盎然,。

▌古董珍玩

古董珍玩專場(chǎng)北京翰海驚喜滿滿，遴選了明清硯墨,、御制瓷器,、玉器、木雕,、文房雜項(xiàng)等300余件古董器物以饗各位藏家,。

明清瓷器部分器型繁多，釉色豐富多彩,。其中尤為關(guān)注一件清乾隆 爐鈞釉鋪首耳爐,，爐鈞釉創(chuàng)燒于雍正時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠,，其施釉方法是在素坯上吹以翡翠色底釉，再在底釉上吹以廣翠色釉,，兩種色釉經(jīng)過(guò)窯火燒煉,，相互交融，在釉表形成深淺,、長(zhǎng)短不一的垂流條紋,，有的彎曲，有的垂直,。本器釉面呈現(xiàn)山嵐云氣與斑點(diǎn)交混在一起的片狀紋,，層層排列整齊。造型端莊,，制作精致,，為乾隆爐鈞釉中品質(zhì)極佳者，通體“高粱紅”隨處可見,，品質(zhì)直追雍正,，實(shí)乃收藏之佳選。

 

Lot 2313

清乾隆 爐鈞釉鋪首耳爐

“大清乾隆年制”篆書款

H 7.5 cm  

本器仿銅爐之造型,，撇口,，束頸，圓鼓腹?jié)u收至底,，承外撇圈足,，兩側(cè)對(duì)稱置雙獅首銜環(huán)為耳，凸目寬鼻,，額頭凸出，刻畫精細(xì),。通體內(nèi)外皆施爐鈞釉,，藍(lán)色與獨(dú)特的高粱紅色交融、垂流,、積聚,，形成絢爛瑰麗的效果，令人驚嘆稱奇,。外底心暗刻“大清乾隆年制”六字三行篆書款,，款識(shí)工整有力，器型端正古樸,，為乾隆官窯中極為少見的品種,。

爐鈞釉是清代雍正時(shí)期創(chuàng)燒的低溫窯變花釉品種之一，盛行于雍正,、乾隆兩朝,。清人唐英《陶成紀(jì)事碑》中“爐鈞釉”釋為“如東窯,、宜興掛釉之間，而花紋為流淌變化過(guò)之”,。雍正以后的爐鈞釉瓷雖然仍有燒造,，但除乾隆初期作品外，大多無(wú)紅點(diǎn),。據(jù)乾隆時(shí)期張九鉞《南窯筆記》載：“爐均（鈞）一種,，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點(diǎn)者為佳,，青點(diǎn)者次之,。”

Lot 2314

明崇禎 青花山水人物故事筆筒

H 20 cm

本品直口微侈，直壁,，下承平底,，胎質(zhì)細(xì)膩緊實(shí)，通體施透明釉,，釉面潤(rùn)澤光潔,。外壁以青花繪人物故事圖，人物眾多,，筆致細(xì)膩,，刻畫生動(dòng)。畫面中以各種人物飲酒時(shí)的狀態(tài)和舉動(dòng)表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活面貌,，以及各不相同的性格特征,。青花分色層次鮮明，濃淡相宜,，畫面布局疏朗有致,，山水景物起伏迭蕩，縱深感極強(qiáng),。景物以山石樹木為分界,，山巒陰陽(yáng)反側(cè)，樹木疏落茂密,，通景繪制趣味橫生,，精彩異常。展示出一種雅逸清幽的意境,，為文人雅士案頭陳設(shè)佳品,。

明末清初景德鎮(zhèn)瓷器迎來(lái)一個(gè)特殊的“轉(zhuǎn)變期”，青花瓷器成就尤高,。尤其為文人和官員制作的高檔文房瓷器備受推崇,。許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》亦說(shuō)“明瓷人物以淡描青花者為精。”本品畫工精絕,，胎釉質(zhì)量絕佳,，青花發(fā)色淡雅,，人物描繪細(xì)膩，堪稱同類筆筒之中的尚佳之作,，保存至今不可多得,。

Lot 2248

清康熙 青花山水人物筆筒

H 20 cm 

本品呈直筒形，口微侈,，形制規(guī)整,。平底，底部露胎,，胎質(zhì)堅(jiān)實(shí)細(xì)膩,。內(nèi)外施透明釉，釉面平滑瑩潤(rùn),，微泛青,。筆筒外壁通景描繪山水人物圖，畫面之中孤篷江渚上,，高士孑然獨(dú)釣,，氣韻古樸超然。遠(yuǎn)景繪層巒迭嶂,，古樹蒼松遒健有力,，近景繪房屋茅舍，山石皺染變化非常,。極富空間感,，整體構(gòu)圖層次分明，相得益彰,。青花發(fā)色青翠濃艷,，分水技法細(xì)膩，為典型康熙時(shí)期的“墨分五色”,，深淺濃淡各得其宜,。盡顯康熙青花的灑脫之美，是為不可多得的文房精品,。

Lot 2331

清乾隆 青花花蝶紋錐把瓶

“大清乾隆年制”篆書款

H 41.5 cm 

錐把瓶是形若錐把的一種瓶式。造型為小口,，長(zhǎng)頸上細(xì)下粗,，溜肩，鼓腹,，淺圈足,。清康熙朝始創(chuàng)，流行于康熙,、雍正,、乾隆三朝,。本器瓶身主題紋飾以青花著色，繪制牡丹鋪滿瓶身,，紋路清晰,，濃淡有序，在瓶口一只蝴蝶點(diǎn)綴于此,，與牡丹交相輝映,，氣韻生動(dòng)，青花發(fā)色純正艷麗,，凸顯中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的精細(xì)筆觸,，透出清雅淡麗之美。

Lot 2288

清中期 剔紅錦地松下人物桃形盒

L 10 cm 

本件清剔紅錦地松下人物桃形盒由底與蓋兩部分組成,，子母口,，外髹紅漆，盒里及外底髹黑漆,。主體圖案在蓋上,，雕山水樹石，松下亭閣,，老者童子暢游于山間景色之中,。錦地紋上雕碩桃枝葉、蝙蝠圖案一周,，寓意十分吉祥,。

Lot 2259

清中期 銅雙耳三足爐

“珍玩”篆書款

H 7 cm 

本品沖天耳爐，造型仿自宋代官窯瓷器造型,，唇口外侈,，束頸，圓鼓腹下垂,，底承三乳足,。雙耳沖天，側(cè)面觀耳洞處,，耳彎口平圓唇口,。爐體皮色呈雪花金色，星光閃爍,，美不勝收,。爐底“珍玩”篆書款，鑄后修磨,，工整有度,，鏨剔刀刻痕猶見。器體雖小但上手后有明顯壓手之感,，可見銅質(zhì)精純,。更為難得的是歷經(jīng)漫長(zhǎng)歲月卻依舊保存完整,，今日輕彈扣之，聲音依然空靈悠遠(yuǎn),，更顯古樸滄桑,。整器包漿肥厚，古韻悠然,，可作文房案頭賞玩陳設(shè),。

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